Aunque los extranjeros conocen la industria del entretenimiento surcoreana principalmente por su prolífica producción de K-Pop, un puñado de películas y series de televisión coreanas también han atraído la atención internacional en los últimos años. Las exportaciones cinematográficas del país son mucho más oscuras y abordan de forma directa y alegórica la sombría realidad de la vida en Corea bajo el capitalismo.
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El 23 de junio pasado Netflix estrenó el documental “El caso Wanninkhof-Carabantes”, donde la directora catalana Tània Balló revisa el caso judicial desatado por el homicidio de la adolescente Rocío Wanninkhof, en 1999, cuando aún no se hablaba como ahora de femicidio. Los más y los menos de una película que, desde una mirada con el foco puesto en la dialéctica delitos / medios, en principio se queda a mitad de camino.
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Los 500 palos verdes anuales que se lleva Netflix del país equivalen a 20 presupuestos del INCAA o a la terminación del prototipo de una central nuclear argenta. Un matemático matemático, de la UBA y del CONICET, explica por qué es sensato meterle un impuesto a la plataforma y de cómo la clase media despluma al país, es decir a sí misma.
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En diciembre pasado el Transnational Institute (TNI), una ONG que articula mundos académicos y movimientos sociales, invitó al geógrafo marxista David Harvey a exponer sus ideas en una conferencia que se desarrolló en Amsterdam. Una de sus ideas más atractivas: la de un capitalismo que funciona con consumos de temporalidades mínimas y experiencias que se agotan al instante. Sin obsolescencia, el capitalismo moriría.
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La producción de no ficción cinematográfica del director Justin Webster que acaba de estrenar Netflix no descubre – ni pretende hacerlo – la verdad sobre el atentado contra la Amia ni la muerte de Alberto Nisman, pero sí muestra con excelencia las operaciones de encubrimiento y de manipulación política, mediática y judiciales montadas sobre los dos casos.
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Una mirada geopolítica sobre la reciente producción de Netflix, “Triple Frontera”, donde los relatos de la agencia de inteligencia estadounidense se disfrazan de cine.
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Los herederos de Gabriel García Márquez acaban de firmar con Netlix un contrato para la producción de una serie televisiva sobre la novela que consagró al escritor colombiano. Partiendo de este hecho, el autor de esta nota pone en tensión la ambigua relación entre literatura y cine, focalizando, claro, en la obra de García Márquez.
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Los turcos –sufridos económicamente como nosotros- metieron un gol globalizador con una serie en Netlix mientras por casa padecemos la destrucción de nuestras industrias culturales. Nos queda para defendernos una larga historia de logros y luchas. Más lo que pelean les jóvenes.
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¿Merlí o La Casa de Papel? ¿Qué se puede esperar de una serie? ¿Está bueno ser un spoiler? ¿Hay un...
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El consumo de series –no pocas de ellas distópicas o al menos sombrías- es un fenómeno que da para hablar en serio. Cosa que no sucede en esta nota, en la que se charla en plan beodo, como quien dice hacia el final del asado.
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No tenía razón Heráclito con eso de que nunca nos encanutamos en la misma fase.