La obra acerca de Borges supera abrumadoramente en cantidad a sus propios textos. Aquí una guía de los libros más interesantes, cuyos enfoques e informaciones ayudan a disfrutar de textos que siguen teniendo mucho qué decir.
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En 1985, Borges dio una entrevista en la universidad de Córdoba. Venía de asistir a los juicios a los comandantes de la dictadura. Habla de cuáles fueron sus sentimientos frente a aquel horror, pero también de la muerte, del amor, de las mujeres, de Dios y, claro, de la literatura y sus autores favoritos.
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Lo borgeano no son los tigres ni los laberintos sino una forma de recorrer el idioma. Para Borges, la argentinidad, el tiempo que le tocó vivir, la lengua en la que escribió son al mismo tiempo un destino y un lugar a abandonar. En convivir con esa contradicción y convertirla en un estilo reside su marca más personal y perdurable.
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El París Review dedicó una serie de entrevistas a los mejores escritores para que hablaran de su oficio. Entre la ironía, los enojos fingidos y la pasión por lo que hacía, Hemingway se refiere a las influencias en su obra, a sus métodos de trabajo, cuenta el proceso de escritura de algunos de sus libros y formula su célebre teoría del iceberg. La entrevista fue publicada originalmente en 1958.
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El artista acababa de presentar una muestra de dibujos y Briante, quien supo mezclar la precisión periodística con la búsqueda de la palabra perfecta que obsesiona al escritor, se reunió con él. Hablaron de pintura, claro, pero también de la situación del arte argentino en el mundo, de política, del dolor de lo perdido y de los consuelos de lo recuperado.
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Fue el canto del cisne de una banda al borde de la extinción. En 1969, la música, por no decir el mundo, había cambiado y el rumbo a seguir implicaba apartarse del destino Beatle. Abbey road, junto con la portada más comentada de su historia como grupo, es una talentosa despedida en un fondo de canciones con destino de eternidad.
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La historia de la gran creación de Quino no permite dar por seguro qué boleta elegiría el domingo. Ha sido el símbolo del progresismo argentino de clase media que ha ido de un rumbo a otro sin estacionarse nunca, como sí hicieron el resto de los personajes de la tira.
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Dos medios – uno británico, el otro norteamericano -, casi al unísono, intentaron etiquetarlo como una suerte de “creador tóxico” con argumentos que no apuntan a refutar su talento sino que se sostienen en pequeñas mezquindades. La realidad es una movida de la crítica cultural del establishment que intenta disciplinar el arte.
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Roberto Fontanarrosa es en la galaxia del humor argentino un planeta en sí mismo. No sólo por sus personajes más celebres- como Inodoro Pereyra y Boogie el aceitoso- sino por su literatura que sólo hace poco tiempo es objeto de atención. Allí se revela una aguda percepción del mundo masculino, además de un lúcido y certero registro del habla cotidiana y del lenguaje de los medios.
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Se presentaba como un laburante del humor, alguien que tenía más que ver con el esfuerzo que con la inspiración. Esa misma postura lo llevaba a Fontanarrosa a tener muy claros los recursos del oficio, de los que habla en este reportaje, que recorre sus inicios en Hortensia, el chiste diario para Clarín, la colaboración con Les Luthiers y la relación no siempre pacífica con sus personajes.
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