Corría 1964 cuando Jean Luc Godard entrevistó a Michelangelo Antonioni sobre el estreno de “El desierto Rojo” para “Cahiers du Cinema”. Las preguntas del francés y las respuestas del italiano van construyendo, en un diálogo imperdible, una lección de cine – y de visiones del mundo – que ahora recuperamos en Socompa.
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La primera de las galerías incluye algunas de las imágenes icónicas del conflicto. La segunda, fotos del equipo de enviados por Télam integrado por los periodistas Juan José Marc, Diego Pérez Andrade y Juan Carlos Malod; los reporteros gráficos Román Von Eckstein, Eduardo Navone y Eduardo Farré; y los técnicos Rodolfo Schroh y Carlos González. Fueron autorizados a permanecer en las islas durante todo el conflicto, bajo un severo control informativo. Enviaron textos y fotografías. Algunos materiales fueron censurados, otros directamente robados.
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A propósito –y si no también- del estreno de un documental sobre su vida, Socompa rescata una entrevista hecha por Emma Carles al cantor salteño en España –donde pensó en residir- para la revista Telva, en 1972. Una rara pieza de archivo en la que Cafrune habla de identidad, de su infancia, su mujer e hijas, pasa rápido por Perón. Cuenta de un proyecto que no pudo ser: llevar espectáculos de jinetada y doma a España.
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El 14 de marzo de 2007, Roger Waters deleitó a los chilenos tocando uno de los álbumes más aclamados en la historia del rock: “The Dark Side of the Moon”. Era la segunda visita del cantante y compositor de Pink Floyd. Poco antes del concierto, lo entrevistó Juan Ignacio Cornejo, de la Revista Rockaxis. Socompa rescata la charla, donde Waters habla del proceso creativo, de su compromiso político, de su relación con David Gilmour y de Syd Barrett, entre muchos otros temas. Además, de yapa: algunos canciones para escuchar durante la lectura.
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La primera de las galerías muestra soldados argentinos. En las planchas de contactos se reiteran las indicaciones para que determinadas fotos no fueran difundidas a los medios periodísticos. La segunda galería se compone de tomas realizadas sobre el final de la guerra a bordo del ARA Almirante Irízar, acondicionado como barco hospital Allí se desempeñó la instrumentista María Marta Leme, una de las seis que cumplieron funciones durante el conflicto. La imagen de la profesional a bordo del Irizar se difunde por primera vez en cuarenta años.
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